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大約在十多年前，畲族女畫家藍麗娜的漆畫《三角梅開了》以其清雅的格調、富有節律的形式受到專家們的好評，並很快入選《二十世紀中國美術——中國美術館藏品選》。當年，筆者被委任為該畫冊主編之一，對此畫始終未曾忘懷，一件佳美的畫作一旦打動了你的心，便永遠刻在你大腦深處的審美記憶之中。
相隔數年，藍麗娜又以一件更加新穎的多面體漆畫入選《中國美術60年》，應該說，只有具備相當藝術水準的作品方能載入這兩本大型史冊。
我一直以為，她仍然沉浸於鑲嵌、研繪、磨制她故鄉盛行的漆畫。沒想到，近年她又朝中國畫、油畫山水轉化了去，卻巧妙地將漆畫撒粉、研磨的工藝特技糅入宣紙和畫布，仿佛是漆畫、中國畫、油畫化合的邊緣藝術於畫壇獨樹一幟。我敬佩這位畲族女畫家的智慧，也許她不僅是中國第一位舉辦漆畫個展的女畫家，還應該是畲族文化史上第一位多能的女畫家，記錄在畲族和整個中國的新《玉台畫史》上。
最近我才知道，藍麗娜謙誠地信奉著佛教，法名妙麗居士。我雖不懂佛門奧秘卻尊重佛教，從她的畫裏我仿佛看到了一束佛光，與山水清音相伴，與紅日彤雲輝映。觀其畫，如眺層巒，滿目蒼翠；如臨懸瀑，心胸蕩然；如閱心經，回思色空之理；如聞雅樂，品高山流水之味，均遠離塵世的繁囂，寄託著她對理想世界的嚮往；均以其真情入畫，故能感於中，形於外而感於人也。她像所有佛門弟子那樣傾心于大自然，這使她自然而然地在藝術上也以造化為師，然而又不拘泥於某山某水，而是將那青山綠水、朝露白雲化為胸中的意象，放飛浪漫想像的羽翼，任筆墨色彩在宣紙、畫布、木板上噴撒流淌，肌理多變而整體渾然，色墨豐富而意境純化，仿佛為中國畫增添了西畫的語彙，又為油畫注入了些中國畫的氣韻，不期然而然地成為中西繪畫化合的又一代範例。
藍麗娜的藝術途程令人自然地想起了主張中西藝術兩座大山化合的林風眠。前輩大師提供的歷史經驗是只有進入這兩座大山深處，方能臻于兩峰相會別有天的第三座高峰。藍麗娜是位具有般若智慧和潛心修行素質的藝術家，祖籍海邊的她知道大海的遠近深淺，祝願她在藝海揚帆的遠航中到達她更加妙麗的彼岸。
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