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在青年漆畫家藍麗娜的作品首次與首都觀眾見面之際，我由衷地表示祝賀。
中國現代漆畫正處在一個繁榮發展的過程中，在七屆全國美展漆畫作品的評選時，從各地湧現的一大批漆畫新秀的作品裏充分反映了這個可喜的現實。評委們曾把這一突出的碩果看成是“中國漆藝源遠流長的必然收穫”。佘族福建青年漆畫家藍麗娜正是這批新秀中的一個，她漆畫領域裏的耕耘雖僅四年，但從參展的數十幅漆畫作品來看，其所付出的勞動之巨大，實在是可敬可佩的。
中國漆藝的歷史悠久，最早的遺跡，應為商周墓葬出土的漆彩繪和漆螺鈿，已具興盛之初。戰國時代的漆藝，除了在雕刻方面的成就外，在繪畫上的表現亦甚出色，如長沙地區出土的楚漆器藝術，不僅畫工精美，氣韻飛動，而在藝術造型方面的抽象意味尤顯示了獨特的成熟風格。到漢代、魏晉六朝、唐代更進一步發展了諸多的工藝技能。宋、元、明、清四朝的雕漆，如「剔紅」、「剔黑」、「剔彩」更成為世界獨樹一幟的貢獻。明代黃成以自己的豐富經驗和對傳統漆藝的系統總結著有「髹飾錄」一書，綜述了歷代漆藝的製作過程和方法，並以質色、罩明、描飾、填嵌、堆起、雕鏤、槍劃、單素、尚古等十六個專篇論述，這些珍貴的技藝至今亦為漆藝界所推崇。明代天啟年間楊明為此書作序又概稱：“漆之為用也，始於書竹簡，而舜作食器，黑漆之。禹作祭器，黑漆其外，朱畫其內，於此有其貢。周制于車，漆飾愈多焉。於弓之六材，亦不可闕。皆取其堅牢其質，取其光彩于文也。”古人對漆之工藝、對漆之藝術特色有如此精深的鑽研，實為今日發展現代漆藝之不可忽視的珍貴財富。
還是魯迅先生說的好：“採用中國的遺產，融和新機，使將來的作品別開生面”。又說：“將來的光明，必將證明我們不但是文藝上的遺產的保持者，而且是開拓者和建設者。”在藍麗娜漆畫藝術展覽揭幕的時候，恕我以期望和苛求的摯誠表達了上述的心意。我想，這也是歷史賦于中國藝術家的一種特殊的責任，因為我們有太輝煌的過去，我們又面臨著一個充滿挑戰的更博大的未來。
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