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在青年漆画家蓝丽娜的作品首次与首都观众见面之际，我由衷地表示祝贺。
中国现代漆画正处在一个繁荣发展的过程中，在七届全国美展漆画作品的评选时，从各地涌现的一大批漆画新秀的作品里充分反映了这个可喜的现实。评委们曾把这一突出的硕果看成是“中国漆艺源远流长的必然收获”。畲族福建青年漆画家蓝丽娜正是这批新秀中的一个，她漆画领域里的耕耘虽仅四年，但从参展的数十幅漆画作品来看，其所付出的劳动之巨大，实在是可敬可佩的。
中国漆艺的历史悠久，最早的遗迹，应为商周墓葬出土的漆彩绘和漆螺钿，已具兴盛之初。战国时代的漆艺，除了在雕刻方面的成就外，在绘画上的表现亦甚出色，如长沙地区出土的楚漆器艺术，不仅画工精美，气韵飞动，而在艺术造型方面的抽象意味尤显示了独特的成熟风格。到汉代、魏晋六朝、唐代更进一步发展了诸多的工艺技能。宋、元、明、清四朝的雕漆，如「剔红」、「剔黑」、「剔彩」更成为世界独树一帜的贡献。明代黄成以自己的丰富经验和对传统漆艺的系统总结着有「髹饰录」一书，综述了历代漆艺的制作过程和方法，并以质色、罩明、描饰、填嵌、堆起、雕镂、枪划、单素、尚古等十六个专篇论述，这些珍贵的技艺至今亦为漆艺界所推崇。明代天启年间杨明为此书作序又概称：“漆之为用也，始于书竹简，而舜作食器，黑漆之。禹作祭器，黑漆其外，朱画其内，于此有其贡。周制于车，漆饰愈多焉。于弓之六材，亦不可阙。皆取其坚牢其质，取其光彩于文也。”古人对漆之工艺、对漆之艺术特色有如此精深的钻研，实为今日发展现代漆艺之不可忽视的珍贵财富。
还是鲁迅先生说的好：“采用中国的遗产，融和新机，使将来的作品别开生面”。又说：“将来的光明，必将证明我们不但是文艺上的遗产的保持者，而且是开拓者和建设者。”在蓝丽娜漆画艺术展览揭幕的时候，恕我以期望和苛求的挚诚表达了上述的心意。我想，这也是历史赋于中国艺术家的一种特殊的责任，因为我们有太辉煌的过去，我们又面临着一个充满挑战的更博大的未来。
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