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见惯了现代艺术中的喧哗与躁动之后，走入蓝 丽娜 的漆画世界，会感到分外明澈与醇和。
这里并非没有灼热的激情与深沉的思考，也不是为 画种范 式所约束──融和了传统与现代的漆画，胸襟本来就深远
而浩大。只是那深刻与热烈，经由一 腔女性 的心血浸润， 流淌到画面上时，已经变得节 制而内在。 也许这样反倒平 添了一种魅力。
《旧网上的留言》、《黄颜色飘起来》乍看不过是一种小情调的点染，然而在以黄颜色对感观作愉悦和激奋的效果中，更寓含着作者对于黄色文明的理解和情绪。《人体二号》本似一幅随意而飘逸的人物画，那背景的枯荷，却透出一种思索：成熟后的悲凉，难道就不比肤浅时的绚烂更为壮美?自然，人体,事业乃至文明，都关涉在这思絮中。但若想找一个最准确地描述女画家心态的意象，我还是瞩目于那幅《净土》。尺许见方的画面象征着三重世界：亮中带暗的人界、黑暗艰难的魔界、澄清纯明的极乐世界，喻于人生必须历经地狱才能走向乐境。也许蓝丽娜用以指代地狱的视像符号不够狞厉，从而使这种寓意显得晦涩，然而我们应当体味作者的苦心：她的气质不许她让丑恶闯入艺术。确实，在蓝丽娜的眼中，极乐的世界只有在智能和灵性的自由天地──艺术之中才可能存在。这就难怪画展中那些色调最为斑澜瑰丽的作品，总是取材于艺术──来自“戏的印象”，来自京戏脸谱，来自原生的或变形了的民俗艺术：她那个民族的精美服饰造型，已被她按自己的感觉重组过了……等等。蓝丽娜的创作意念是如此强烈充沛，三十几件作品
中都有她独特的意匠与追求。《树林》的装饰感、《男人与女人》的构成韵味、《冬之树》的色调氛 围、《三角梅开了》与《玫瑰色的抒情曲》的线条
色彩之美……显示于其中的才分和灵性并非语言所 能完全道出。蓝丽娜曾说她是艺术上的幸运儿。我 以为她最大的幸运却是，她在事业上已长成，对社 会人生
已有较为丰富的感受之后，才皈依漆画艺 术，走上专业之 途。这使她幸免于刻板的教程和学 院派戒律对于学艺者在 人格未成熟时可能有的束缚 和限制，保持了心态的活跃。
因此，尽管孜孜以 习，已使她在运用传统漆艺上有了不浅 的造诣，她 却能时时留意使这些手法产生与人不同的意 趣。
值得称道的还有她的勇气──这曾不只一次地显现在她为追求艺术而‘‘破釜沉舟’’的选择中。以一个从艺资历尚浅的青年女性，她现在又敢于推出当代中国漆画界的第一个女漆画家个人展。在我看来，这是又一次“破釜沉舟”：表明尚无职业的女作者对于漆画艺术已经以终生相许而义无反顾了。
为了那一片净土，这值得。
蓝丽娜在艺术上走出了自己的路。
但愿她在今后取得更大的进步。
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